在當下的國產(chǎn)電視劇中,，現(xiàn)實主義題材面臨兩難困境：50%的播出比例規(guī)定從而引發(fā)巨大的需求,，可供創(chuàng)作的題材卻過于狹窄，導致家庭生活劇嚴重堵塞,。題材撞車,、橋段雷同的情況下,，打著“講述老百姓自己的事兒”旗號的家庭劇動不動演繹成毫無體面的“家庭赤膊大戰(zhàn)”，人物關系永遠處于火藥桶爆炸的臨界點,，無雞飛狗跳不成戲,。從前期的婆媳、翁婿,、妯娌,、兄弟、育兒,、養(yǎng)老,、家產(chǎn)，到2014年千奇百怪的各種婚戀，莫不如此,。

　　然而,，這種風氣也在逐漸發(fā)生轉變，由王麗萍編劇,、胡歌和閆妮主演的《生活啟示錄》便與既往家庭生活劇有著明顯區(qū)別。它被認為是“生活劇與偶像劇的結合”,，被認為有著鮮明“知進退,、識大體、懂分寸”這一“南中國”價值觀,。既保證了較大的情節(jié)濃度和沖突烈度,，也確保了劇中人的立場、面對沖突的態(tài)度更接近于真實的生活,。在《生活啟示錄》里,，劇中人不像其他家庭劇那樣純粹為利益而存在，尊嚴和體面對他們而言也很重要,；面對沖突,，劇中人不是選擇了肢體或語言沖撞，而是更注重傳遞人物內心情感與情緒的變化,；所有角色在直面沖突時保持了尊嚴與克制,，從而呈現(xiàn)出家庭劇少有的小清新風格。

　　實際上,，與其他都市生活劇相比,，《生活啟示錄》的情節(jié)濃度和沖突烈度一點也不弱化。開篇閆妮扮演的小強面臨丈夫出軌,，為抓住證據(jù)租房,、跟蹤、跳墻抓奸,；七年婚姻不能懷孕,，卻在離婚前發(fā)現(xiàn)有了身孕；婚姻中屬于無過失方,，卻因為潔身自好凈身出戶,；生活剛剛起步，卻遭遇了第三者的惡意中傷,、故意刺激提前分娩,。胡歌扮演的家明是正直善良的好男人，卻因為女友的選擇面臨著丟了工作,、失去戀人的慘境,。同樣面對人生困境的小強與家明逐漸萌生情感，為結婚偷戶口本、找臨時演員扮演父母,、遭遇親生父母的嚴重反對—僅僅拎出這些橋段,，似乎與一般家庭劇沒有區(qū)別。

　　《生活啟示錄》的劇中人遭遇了真實生活和電視劇中都常見的問題,，卻提供了與其他家庭劇中不同的人物以及解決問題的方式,。閆妮發(fā)現(xiàn)丈夫有出軌嫌疑，也質疑,、跟蹤,、抓奸，但沒有打耳光,、掀桌子,、大打出手，為沖突的烈度將自己降低到潑婦的程度,；方方飾演的婆婆雖然對兒媳婦久久不能生育心存怨氣,，卻在兒子出軌后迅速站在兒媳一邊，堅持“婚姻還是原配的好”,；果靜林飾演的老板,，因為中年的疲憊，對出軌有忐忑有顧忌,，在小三和原配中左右搖擺—這些基于生活邏輯的處理方式,，讓整部電視劇的人物具備了基本的尊嚴，雖然有強沖突卻也與“狗血劇”劃清了界限,。

　　在《生活啟示錄》中,，家庭生活中的問題和情感萌發(fā)的進程與其他電視劇沒有差別，但編劇選擇了新鮮的橋段和細節(jié),，從而讓這部情節(jié)并不清淡的電視劇具備了“小清新”的風格,。小強與家明是家庭婦女與電腦維修員在家里相遇；贈送信物選擇的是陶吧親手制作的杯子,；表達愛意是家明為小強貼上“蟑螂”（小強）的文身,；求愛是胡歌爬上樹與坐在窗口的閆妮相互傾訴；求婚是在足球場的勝負約定……場景不局限于夜店,、酒吧,、咖啡廳，鏡頭下的上海明麗洋氣,，安徽山清水秀—無論是面對生活問題時候的態(tài)度,，還是解決問題的方式；無論是橋段的設置,，還是場景的選擇,；無論是色彩還是畫面，都增加了這部電視劇的小清新風格—而這，也讓看慣了俗套陳舊家庭劇的觀眾,，感覺耳目一新,。與收視率相比，《生活啟示錄》在口碑和創(chuàng)新上獲得更大的贊譽與成功,。