一位醫(yī)生正在舞臺上演講,。

劇場一片漆黑,，一束光打在他的身上，勾勒出清晰的輪廓,。他哽咽著,，滿眼都是淚水，講述著曾經遭遇的那些磨難,。觀眾們在臺下默默地流淚,，聽眾如同自己經歷一般，感受到講者對于生死的認知,。

如果沒有到過造就現場,，可能不會明白，為什么張強醫(yī)生的演講會在劇場中會產生如此動人的狀態(tài),。講者描述著自己經歷的情境,，還原著自己的經歷，聽者全神貫注追隨著演講,，在腦海中構建一個全新未知的領域,。

演講，無疑是獲取認知的進程中最為快速,、直接,、動人的方式。

范曉楓是一位出色的芭蕾舞演員,，也是一個在舞臺上堅持了數十年的舞者,。

當我們探訪她的練功房的時候，她正在排練,。跳著跳著,，肌肉酸痛，趴在地上讓同伴給她在背上貼膠帶,。貼完了繼續(xù)跳,。

這就是她的舞者生活，這樣一位演講者在舞臺上認真講述的時候,，她的雙腿一直在發(fā)抖,，她的聲音也一直在顫抖。盡管如此,，她還是贏得了聽眾熱烈超乎尋常的掌聲,。

真實，是演講的第一要義,。

她真實地表達了自己做為一個舞者去創(chuàng)新的艱辛,，痛苦，欲望和不甘心,。這對于聽眾有著巨大的撕扯力量,，因為當一個人全然真實地給你打開一個全新的世界的時候，她的世界的痛苦或者悲傷,，都會引發(fā)我們大量的認同和同情,。

這就是那二十分鐘可能帶來的穿透力，從講者傳遞到了在場的五百多位聽眾,，傳遞到更多的互聯網上觀看視頻的人,。

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演講又是一種充滿了儀式感的溝通。

谷好好是上海昆曲藝術團的團長,，當我去拜訪她的時候,，她剛好結束廣州的巡演回到上海,。一出“臨川四夢”的戲，讓她一周內賺回了數百萬的票房,。

我們一起聊演講的話題,，過去數十年她怎么就從閨門旦變成了刀馬旦，怎么從一個梅花獎的獲得者轉身成了戲曲團團長,，怎么讓一個入不敷出,，人均收入菲薄的戲曲團成為滿場叫座的娛樂供應商。這都是好故事,。

所有的這些深入曲折婉轉的故事,，在她出場的那一瞬間，從故事變成了藝術,。

當燈光亮起,，一個扮上的杜麗娘，在臺上咿咿呀呀地唱了起來,，昆曲綺麗柔綿的曲調,，頓時把聽眾帶到了遙遠的歷史之中。這時候,，谷好好走上臺來,，起手走勢，與杜麗娘交錯而行,，站到了燈光下,。

一場二十分鐘的演講，成了一場穿越時空的演繹,。

劇院式的演講就是這樣一種獨特的產品,。

當我們在靜靜聆聽，我們其實是在期待著享受一場思想的盛宴,。無論對于演講者,，還是對于聽者，進入劇場都是一種心理暗示,，這是一段全然安靜,，全情投入，共享認知的時光,。

這是一種儀式感的表達,，而且，這種表達并不以講者為中心,。

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廖宇,，造就的講者之一，在演講完后寫了一篇感言，他說,，“自我主義者在這里無疑是渺小的,，觀眾在這里不是一個整體，而是上百上千的個體,。方寸之間,，觀眾傳遞給我的不是挑剔,，而是渴望,。”

如果你站在造就的舞臺上,，你會發(fā)現演講其實不是在成就自我,，而是在成就他人，是給予,，是分享,。

引力波是距離我們最為遙遠的科學知識，當引力波的模擬圖在巨大屏幕上緩緩運轉推演的時候,，LI組織的唯一一位中國科學家曹軍威教授大聲問,，你們覺得這美么?聽眾齊齊聲答：美!

那是一種獲取知識的快樂。

做機器人是一件聽上去很酷,，實際極其漫長無聊的事情,。當立志于用傳感器治理中國霧霾問題的科學家李一帆，在演講中放了一段他如何收集傳感材料,，做成了一個智能戒指來求婚的視頻,，聽眾邊聽邊笑得前俯后仰。

那是一種心照不宣的認同,。

所以千萬別以為,，演講的舞臺是虛構自己高大上形象的發(fā)布會，演講是可以定制的,，可以虛構的,。只有當你有新的發(fā)現，做出了新的改變的時候,，才會讓你有真實的沖動去分享知識給別人,。

自08年金融危機以來，不少媒體巨頭紛紛遭遇運營困境,。我所在的環(huán)境中,，不少行業(yè)領袖紛紛轉向新的行業(yè)，傳統(tǒng)媒體就此式微,。

十年后的現實遠遠比劇本更有想象力,。

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誰都不會預想到的是，新聞發(fā)布會上最受關注的不是臺上的嘉賓，也不是臺下的記者,，而是占據大面積座位的網紅們,。

她們在各大直播平臺上，有著數以千萬計的粉絲,，她們用自己最為鮮活生動的方式,，向粉絲們直播當下發(fā)生了什么。

這是一種以人代替組織的傳媒模式,，而在這種模式中,，傳統(tǒng)的編輯意志被轉移了代入了，網紅的視角是全新的旁觀者視角,。

劇院式的演講也是一種新的認知表達方式,，用來產生共鳴，激發(fā)興趣,，分享知識和夢想,。造就想要創(chuàng)造的就是一種獨特的演講體驗，在這種體驗中,，人們彼此認知,，彼此熟悉，彼此認同,。

每一個你我身邊的素人,，都可以是造就的演講者。每個人都有著創(chuàng)造,、創(chuàng)新的力量,。

我想，那就是造就,。